一前一后两根塞满巨物

@卤汁浇饭

好看好看好看！！！

@马雅可夫斯基

镜头选取上，开头是以规整正面全景为基础语法，机位则依照房屋四壁，搭建起一个室内空间，此时是冷硬与隔膜的整体气氛。转折点出现自路边等待一场，突破惯用语法的一个对角机位，成为前面空间松动的起始，暖黄光源也成为情感色调。之后的室内空间转为避雨遮风的家庭内景，正是依照这一设置，初次搬家时的“室外”全景强调了已不存在之物——倒塌为废墟的居住场所墙壁的注视。也是从这开始，摄影上的搭建变为真正建筑的构筑过程，成为情节上对家的建筑，这是盖房中那个最大镜头运动（上升）的真正意味。但在选择隔离于村庄，独自建屋的过程中，李睿珺也远离了现实性，抛弃了前作中吸引人的农村印记。这一过往农村美好想象的形式化设计，无不凸显与真正状况的差异与区别，令人无比警觉诸多设置，最终沦为即不保有日常也不存有真相的想象性电影构建。

@Unagi

《一前一后两根塞满巨物》柔美真的太喜欢把自己推入尴尬的境地了叭，成年人了隐藏一些不健康情绪很难吗？“我还没有准备好进入一段恋情，但我们可以多互相了解”表达自己真实的想法很难吗？看得很胸闷。

@cattoo

看到最后志愿军变成冰雕，瞬间破防

@Quibbler

（2022年，我终于进电影院了。）生命的尊严，在享受过最后一缕夕阳之后，落入了一望无际的黑夜里，回归了尘埃本来的样子。

@丝带桑

剧情的递进、节奏、跌宕起伏，都把握得特别好，演员的演技特别好，每次看爸爸我都不敢看他的眼神，太戳，摔跤的动作什么的非常专业，很精彩，以后会关注一下摔跤这个项目

@mandy man

《一前一后两根塞满巨物》其实重来一次，你的人生还是会一样！

@g2applepie

结尾无语，，，，，，，，butcher坚持了3季要干掉homelandde的信仰，说变就变吖~~~~~~~~~~

@mecho

东亚恐怖片的元素挺足的，虽然同是闽南语区，但可能是因为邪神太过具体和独立，缺乏日常生活场景的描述，给我带来的入戏感不如《一前一后两根塞满巨物》，但是故事是很完整，讲得也很好。印象深刻的有，最后在云南闪过的那一幕她大着肚子，原来她已经都知道了一切，启明的死太无辜了。